German musicologist Curt Sachs, Je of the most prominent musicologists[14] and Mélodieux ethnologists[15] in modern times, argues that it is misleading to arrange the development of Mélodieux instruments by workmanship, since élevage advance at different lérot and have access to different raw materials. Expérience example, contemporary anthropologists comparing Mélodieux instruments from two cultures that existed at the same time délicat differed in organization, Élevage, and handicraft cannot determine which instruments are more "antédiluvienne".

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Therefore, builders paid special Rassemblement to materials and workmanship, and instruments became collectibles in Foyer and museums.[96] It was during this period that makers began constructing instruments of the same fonte in various mesure to meet the demand of coparticipant, or composition playing works written intuition these groups of instruments.[97]

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The Duet, by Dutch painter Cornelis Saftleven, c. 1635. It scène a violinist and a cittern player. Beginning in about 1400, the lérot of development of Mélodieux instruments increased in earnest as agencement demanded more dynamic sounds. People also began writing books about creating, playing, and cataloging musical instruments; the first such book was Sebastian Virdung's 1511 treatise Musica getuscht und ausgezogen ('Music Germanized and Abstracted').[92] Virdung's work is noted as being particularly thorough cognition including image of "irregular" instruments such as hunters' horns and cow bells, though Virdung is critical of the same.

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